剧情简介
凯(kǎi )特(tè )琳·布雷亚(⚫)的(🐿)处女(🔸)作(zuò )。讲(jiǎng )述了一个14岁(suì )的(de )少女如何大胆探索她的(de )性(📞)欲，整部影片充(chōng )满男女性器官的(🥀)特写(xiě )(🤯)镜头，在(🔊)保守的(🚢)70年代(🚣)被(bèi )法国(guó )着(📯)名的《费加罗报(❔)》批(pī )为“对身体(tǐ )亲(🥔)密关(guān )系的公(🔝)开(✋)展示(shì )(🏂)和玷污(🤸)，使女性(👓)蒙羞"而呼(hū )吁禁演。因此在(zài )法国(guó )被冷冻了24年，直到2000年才得以公开(🈁)上(❕)映。这部以第一人称(💍)叙事的(de )电(😊)影相(xiàng )当独特，以直接(jiē )、不矫揉造作的态度表现性的(de )(🏒)场景(jǐng )，直面(miàn )性(xìng )的(📧)问题，充满(📛)了自由、前卫(🔷)与(yǔ )实验电(🥅)影(yǐng )的(de )格调。关(🚲)于导(🔎)演：1949年(🖍)生于(yú )法国的凯特琳(🏓)·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、(🛃)编剧等多重身分。她(🕺)形(💑)容(🎴)自己(🚤)是个“清教(jiāo )徒”，但这很难和她的作(zuò )(🔍)品联想(🈂)在一起。她(tā )19岁时写(🏡)的(✒)第(dì )(💨)一本(běn )小(🛃)说《容易相处(📯)的(de )人》，在(🏗)1968年出(🎁)版的(de )(⛎)时(shí )候(hòu )，被(🍈)列(🕌)为18岁以下禁止购买的(de )限制级(jí )小(😄)说；她(tā )23岁参(👧)与演(yǎn )出的第一部电影，是意大利名(míng )导演贝托鲁(📳)奇(qí )的经典情色(sè )电影《巴黎最后探戈(gē )》；她25岁时将自(zì )己(jǐ )的第四本小说(shuō )《气窗》，拍成她的第一部电影《爱(😫)欲解放》，由于(🙂)内容描(❣)述(shù )一个14岁的(🤖)少女如何大胆探索(🛍)她的(🔦)性欲，且(📻)里头充(chōng )满(mǎn )男女(nǚ )性(xìng )器官(💙)的特写镜头(🚄)，在保守的70年代(🙎)被法国(🎁)知名(🛺)的《费加罗(luó )报(🎅)》批为“对身(shēn )体、(🎦)亲密关系(🤺)的公开展示、玷污和侮辱，使女(nǚ )性(xìng )(🐋)蒙(👆)羞”而(ér )呼(hū )吁禁演(🕝)，因(🌵)此(cǐ )在法国被冷冻(😞)了24年，直(zhí )到今(🧗)年才得以公开(kāi )上(shàng )映(yìng )。她(😀)一再以作品挑战(zhàn )法国（甚至全世(🤼)界）的道德尺(🚩)度，有人批评她(🏄)是“假艺术之名行***之实”，有人(🚮)赞赏她作品里的女主角“闯(👻)进陌(mò )生的(de )性爱领(lǐng )域，如同导演本人(rén )违抗传(chuán )统的电影（性(xìng )(🐆)别(bié )）(👘)界(😓)线”。可以(yǐ )肯定的是：凯(🗼)特(tè )琳·布蕾亚(yà )代表(biǎo )某种(⬛)法国电(🗳)影(🚀)的先驱，而且她的影(yǐng )(💑)响效力正在持续(xù )发酵中(zhōng )……凯特琳(lín )·布(bù )蕾亚声称(🔦)受(🍝)了瑞典电影大师伯(🔰)格(🚲)曼(🥟)的(de )《冬日之光》影响，才决定拍(🥐)电影。她(tā )的处女作《爱欲解(jiě )放(🧔)》拍摄(📃)经费拮据(😿)，但这部以第(dì )一(yī )人(🚃)称叙事的电影相当独特(🐕)，以直接、不矫揉造作(zuò )的(de )态度表(biǎo )(🏒)现(xiàn )性的场景、面对性的问(👷)题。它自由(💍)、前卫与实(✒)验电影的格调(diào )(😾)，与当年(📈)的美国地下电(diàn )影(🖐)极度相(xiàng )(❎)近(jìn )。十年后，她的电影《少女36》又再度受(🖖)到大(dà )众瞩目，它(📲)不仅(jǐn )被《纽(niǔ )约时报》誉为“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉(shān )(♊)矶时报更(gèng )(🐬)形(🍮)容它(tā )是“少(🕥)数对性(xìng )有(yǒu )如此吸引(yǐn )人地(🍟)诚实探讨的电(🦑)影，笔触如此新鲜又尖(jiān )锐。”然而她的作(🏷)品并非企图藉对性(➿)器官(guān )和(⏹)性行为直接地描绘来挑起观者(zhě )的性欲，而(📛)是(shì )对人们的性态度(😧)作心理分析上和形而上的申(🆚)论。因此(cǐ )她也正(zhèng )大光明(míng )地被(bèi )视为和萨德、西蒙娜·波芙娃(💛)、波琳(lín )·雷雅吉（《O娘(niáng )的(de )故事》）、乔治·巴(🐼)塔耶、福柯(🥨)等(děng )(👂)法国文化(♿)界(jiè )“败德”传(chuán )统并(🏋)列(🚿)同侪(chái )(🐹)，并与日本导(👍)演大(🎰)岛渚的《感(gǎn )(📕)官世(shì )界》和贝托鲁奇的(de )《巴(bā )黎(lí )最后探戈》遥相呼(hū )(🎠)应(🚻)。不仅(🎮)如此，她的才华并(bìng )非只有(🍿)在非主流的(de )情(qíng )色(sè )前卫(wèi )电影领域受到瞩目。她(tā )曾和意(yì )大(🥇)利国宝(🛍)级导演(yǎn )费里尼(ní )共(🎟)同编写他(tā )的电(🏋)影《船(😒)续前行》的剧本；而(ér )她的小(🔦)说《警(⏱)察》也曾被戛(🎻)纳金棕榈(🧛)奖导演莫里斯(sī )·(⛲)皮亚拉(lā )（拍(pāi )摄过《在(✂)撒(🏁)旦的(🙆)阳光(🕖)下》）(🙈)拍为(wéi )(🈲)同名(🐽)电(🎁)影，并(bìng )(🚒)由法国数(shù )一数(🙄)二的大明(🦌)星如热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·(👼)玛索、桑德琳·波(bō )娜尔(💒)等人主演(yǎn )。可见她在艺术(🦃)界、文化界(jiè )、文(♊)学界、(💵)以及电(diàn )影(yǐng )界(jiè )蕴藏(cáng )的深(shēn )厚影响力(😨)。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影(yǐng )无可避(🛂)免的争议性(🛑)辩解？(🥥)“我们活在一(yī )个(gè )强迫(pò )接受道德的(🔮)病态社(shè )会，我(🍧)企(qǐ )图操纵影像(🏝)去刺激观(guān )众，让(🍸)他(😾)们思(sī )考自(🕜)己为什么会有这(zhè )些（坐立难安(ān )的(de )）社会(huì )的制式反应，然(🦈)后明白这些恐惧(🎾)和反感没什么大不了。我这样(⏭)说(🎖)是(🌁)因为我是第一(🏄)个(🐪)被(bèi )这(zhè )些主(📩)题(tí )和影像(🎢)扰乱的(🍹)人。我(🐿)是个(🦈)清教(🖍)徒(tú )形的人，但你必须长大，并(bìng )克(kè )(🌟)服这些(🐱)不合逻辑的(👲)反应。”“我们必须改(gǎi )变(👛)美学(xué )的符(📈)码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好(🍣)。道德(dé )的反(✋)感来自美学(🕝)的秩序，我(wǒ )们必(bì )须(🌝)挑战（性）器(qì )官让我(🈵)们(men )害(hài )怕的事(🔧)实。而(🏠)女(🏿)性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的(🤐)最(zuì )新(xīn )电影《罗曼史》推(tuī )出(chū )后，已(yǐ )经受(📢)到影(yǐng )评(píng )人和观众的(de )(🏯)肯定，使布蕾(lěi )(🦋)亚(yà )相信观众(🛩)已能接受她(tā )的处女作(zuò )：(🥗)“（我(wǒ )的）电影(😂)还是(shì )一样，只是观众进步(bù )了。现在我们要(yào )看看观众(🏩)会(💯)认为它是(shì )***片，还是(🎐)超越影像(📐)、进入(rù )影像所激起的情感(🍈)和反省。”
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